这剧刚播的时候确实很受欢迎，郭京飞演的老舅说话特别利索，东北口音一出来就让人忍不住笑，加上编剧孔二狗和监制韩三平的名气，大家都冲着它当下饭剧来看，开头几集节奏明快人物生动，谁也没料到后面会翻车得这么厉害。
从第19集开始，评论区就热闹起来，有人说这剧不是喜剧而是折磨，有人干脆放弃追剧，原因在于老舅这个角色设定崩得太彻底，他原本是过目不忘的法律天才，连坐牢时都能算准刑期，可做的事却和法律没关系，雇佣童工卖假眼镜，明知有骗局还往里跳，被黑帮打也不知道报警，最离谱的是姐夫杀人，他这个懂法的人啥也不做，反而忙着给朋友跑腿，这不是聪明人，只是编剧随意摆弄的角色。
舅妈这个角色让人感觉更难受，王佳佳演得很稳当，家里缺钱她来支撑，房子卖掉她说住在老房里也幸福，这话听着心酸却真实，她不是那种苦情戏里总哭哭啼啼的女人，而是真有韧劲的女性，但编剧处理她的死法，预告片提到车祸，正片直接给出骨灰盒，没有生病没有疼痛，没有告别镜头，连一个画面都没给，网友说抗日剧都不敢这么写，真不是夸张，这么重要的角色就这么消失，观众的感情一下子被抽空了。
再说这剧打着喜剧的旗号，其实没有多少好笑的地方，郭京飞靠做表情和讲方言撑住场面，其他时候全是倒霉事，海龙因为戴绿帽选择自杀，发小被冤枉关进监狱，姐夫第二次坐牢要十五年，达达整天捣乱，邮票炒到高价结果爆雷，店铺说关门就关门，老舅每次觉得快要熬出头，下一秒就被命运狠狠打击，开夜店赔光本钱，卖衣服被人欺骗，搞自行车生意失败，炒邮票没听别人提醒，最后大年三十放鞭炮，画面转到他欠着债、妻子去世、全家挤在小屋子里，这种用快乐场景衬托悲伤心情的手法不算幽默，是硬塞给你一筐苦瓜，还要你笑着说好吃。
有人觉得悲剧就代表有深度，这种想法不对，《人世间》里的苦难背后有时代的原因，人物在历史中挣扎，观众看了会觉得心疼但也能明白，《漫长的季节》也是这样，命运里偶然加上个人选择，悲凉但不显得荒唐，《老舅》却不同，它像是编剧在玩一种惩罚游戏，主角越是努力就越倒霉，越聪明反而越容易作死，这不像真实的生活，更像是剧本强行安排的宿命牢笼，观众不会因此感动，只会觉得心里憋屈，感觉被耍了一样。
我一开始觉得这部剧挺有意思的，东北味浓，郭京飞演得也好，但看着看着就觉得不对劲了，法律条文成了摆设，女性角色被草草带过，所谓的黑色幽默其实是一直在打击人，观众不是不能接受悲剧，而是受不了那种没逻辑的悲剧，你让主角聪明，那就让他用聪明解决问题，你让角色有温度，就别让她死得悄无声息，现在这样，既不像喜剧，也不像正剧，倒像个情绪垃圾桶。
说到底，这部剧的问题不在演员身上，也不在地域风格上，而是编剧太贪心，想把所有元素都塞进去，结果哪个都没做好，法律当背景，亲情当工具，悲剧当噱头，最后只剩一堆拼凑的碎片，观众不是傻子，你糊弄一次两次还行，连续十几集都在重复“努力然后失败、再努力再失败”的模式，大家就不愿意继续看下去了。
如今看剧的时候，我越来越关注人物行为有没有道理，剧情安排用不用心，《老舅》这部戏前面部分还能接受，到后面就有点看不下去，不是因为故事不够惨，而是它那种惨法让人难以信服，观众想看到的是能触动自己的情节，不是被硬塞进一腔绝望，如果真想讲一个悲剧故事，就别打着喜剧的招牌，也别把主角当成随便摆布的木偶人，要不然再好的演员，再有名的制作，也救不了整部戏。
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